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[星期日文章]- 影像救亡 -陶傑

影像救亡

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暑期大片「加勒比海盜」第五集全球推出。成本二億三千萬,暑假未到一半,考試完畢,兩星期全球票房突破六億,賺錢無疑。

「加勒比海盜」已經拍了十二年,是電影走向全球化、面對高科技化、融入電影年輕觀眾手機化,面臨此三大挑戰的應對典範。

網絡世界,人人爭做低頭族,當全球人類逐漸適應了方寸屏幕的手機,如果印刷品包括報紙書籍率先陷落,戲院的大銀幕、電視的大屏幕,在邏輯上,也應該一一淘汰,為何書本和報紙虧損最慘,而電影和電視,至少在英語世界,不但還有得做,而且有利可圖。

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帶着這樣的問題,我去看「加勒比海盜」最新一集。電影情節荒誕,毫無人物性格可言,敍事方式也非常雜亂,固不待言。但這不是問題。全球化的觀眾如何反應,才是了解明天傳媒走勢的關鍵所在。

戲院的家庭觀眾看得聚精會神,無人中途離場。因為即使用綠色布幕貫穿製作,特技和電腦操控了電影,但「加勒比海盜」令全球電影觀眾非走進戲院不可。「令你非看不可」就是電影業自衞求生的方式。

我想:今日世界,每一個地球村人民,平均二三分鐘不低頭看一看手機,就覺得活不下去。走進一家戲院,不准玩手機,巨大的銀幕,有何本事能令觀眾凝視前方,手機即使在袋中震動也不低頭?

做到這一樣,真是前所未有的挑戰。「加勒比海盜」電影系列,唯一的武器,就是令色彩繽紛、動作跳躍的特技,只能在大銀幕顯示,無可取代。例如片中那一艘沉船,船上一干做了死鬼的幽靈奇兵,他們出現時一張臉孔和一副身軀都只剩一張破碎多皺的布。此一特技製作複雜,必須在大銀幕展示方有震撼感,而且知道是一群活死人。手機之上完全無法得到同樣效果。此一訊息極為重要:關上手機,走進戲院,如此超然的視覺幻景,買票掏腰包才有得看,免費下載,即使大陸人盜了版,你也覺得不進戲院才是損失。

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電視方面的西方救亡則早已開始。最好的電影人才投入電視製作劇集,由「紙牌屋」到「福爾摩斯」,除了大明星,電視劇的結構和節奏比起從前,早已產生變化。而且令你非打開電視坐在客廳的沙發上觀看不可,英美電視劇的製作,包括製作、攝影、燈光、美工、特技,完全與大銀幕的電影一樣要求。因此看當代的電視劇,就要用高清的屏幕,同樣的理由,手機和iPad此一下載工具無可代替。

這就是湯恩比說的文明定義:「只不過是挑戰、以及如何回應挑戰。」西方影視工業的幕後是猶太人,猶太人的智商高超。以色列就是高科技的搖籃,猶太人發現了新玩意,形成對自己工業的挑戰,則再由原有工業產生創意迎接挑戰。猶太人這個民族,就像左右手互相搏擊的老頑童周伯通,一心二用,在創意發明的世界自己與自己捉棋,一直領先名列前茅。

電影和電視,都有令手機的地球村人民關機兩小時、非看不可的理由,因為此兩大工業,愈來愈可以憑影像,而不是主題思想來賺錢。「加勒比海盜」、「魔戒」、「美國隊長」都不是為知識分子而拍的,也不為中產階級製作,而是想到全球電影觀眾的平均智商,由美國的青少年到印度、印尼、中國大陸的消費者。

如此一來,西方文明裡的哲學、文學、美術等一切所謂深度的元素,只能暫時放下,為反智和純觀能的小腦反應而設。但是「加勒比海盜」的投資者是美國迪士尼,導演是挪威人,演員有英國人和澳洲人。海洋的視覺特技比起「鐵達尼號」的沉船,製作技術又不知進步了幾許。電視劇則深入中產家庭,「紙牌屋」這類劇集則以真正的中產專業家長為觀眾對象,讓他們在客廳打開電視機。電視劇則以離奇懸疑的情節、錯綜複雜的人物關係,一環扣一環,令觀眾追看下去,而不需銀幕大片的電腦特技。就這樣兵分兩路,西方的影視工業面對手機,不但沒有敗下陣來,還各自走出了一片新天。

但這一切僅限於以影像主打的傳媒工業。報紙和書籍不講影像,以文字和媒介則就吃力了。「泰晤士報」和「紐約時報」無法玩弄特技,而書本不論如何印刷精美,也只能是攝影圖片。印刷業相對於影視業輸在第一步。加上手機群組彼此通報八卦資訊的碎片化,新聞業垮掉了,但影視業沒有垮。

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過去一百年,書籍、報紙、電影、電視是傳媒工業的四兄弟。前兩個是孿生,後兩個也是。現在書籍和報紙這對孿生兄弟,在科技的波濤洶湧的海洋裡沉下去了,電影和電視的另一對則找到了幾塊浮板,可以掙扎求存。文字畢竟是少數人用來思考的工具,而不是娛樂的媒介。用文字來講故事、說笑話、表達神話必須淘汰,由影視來取代。

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然而文字的功能不只於此:文字還可以表達邏輯、論點、思想,這一塊則無可避免地大面積淪陷,將來只成為少數精英的一片沙洲。但如果這一小片文字的沙洲也受到污染,由左膠散播毒素,胡說八道,則連這片小沙洲也被洪水淹沒,二十一世紀世界必陷入更大的紛亂了。

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陶傑《星期日文章2017年07月09日》

 

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來源:

http://nextplus.nextmedia.com/columns/%E5%9D%90%E7%9C%8B%E9%9B%B2%E8%B5%B7%E6%99%82/20170709/525744

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